【摘 要】植物是园林设计中最活跃的因素，每时每刻都在发生着变化，具有强烈的运动感。不同植物配置形式及其丰富的季相变化，能引起园林景色的变化，构成多样化的园林观赏空间，达到“体现无穷之态，招摇不尽之春”的效果。
　　【关键词】植物季相；色彩；空间
　　
　　中国园林是时空融合的艺术，是流动的空间，而植物是活的生灵，从而成为园林设计中最活跃的因素，它们在不同季节或色彩斑斓，或婀娜多姿，或挺拔，或摇曳，姿态纷呈，芳香怡人，每时每刻都在发生着变化，因此，植物空间随时间变化的程度是其它任何人为环境所不能比拟的，植物本身也规定了其空间环境特征，具有强烈的运动感。更因其是绿色的生命，都是自然存在的，具有原来存在的美，黑格尔称之为“自然美”，这些自然植物一经人工栽种，并且根据其不同的季相景观相互搭配、组合，营造出丰富的空间变化，便形成“由心灵产生和再生的艺术美”。
　　可见，不同植物配置形式及其丰富的季相变化，能引起园林景色的变化，造成不同的景观效果，可以在单位时间内，形成绚丽多彩的美丽的图画，构成多样化的园林观赏空间。同时，植物的季相变化以及各品种类型间的合理搭配，可以在一年的生长周期中“收四时之烂漫”，达到“体现无穷之态，招摇不尽之春”的效果。
　　植物景观布置时，既要注重统一性，也要考虑有一定的变化、节奏与韵律。植物景观最忌平淡，空间上要有疏密之分，体量上有大小之别，竖向上有高低之差。在层次上既有上下的考虑，又有左右的配合，创造“胜于自然”的优美景观，使观赏者在路线的不断延长和曲折回环之中，视觉舒适移动，步移景异，时移景异，想象随游览的时间延续，增加趣味性。植物景观给人的美感还表现在较大的可塑性，在园林景观中，植物是季相变化的主体，而在其变化的过程中给人不同的空间感受，在植物空间中游览观赏，行在其间，不会感到强制性的约束，丰富的空间层次和光影的明暗变化，给人视线留有余地，引起观赏者自由的联想和情感变化。
　　此外，由于植物在不同季节营造出不同的景观特色，可以构成多种多样变幻的植物空间，呈现不一样的风光，正是“万物静观皆自得，四时佳境与人同”。例如庭院里风吹菩提沙沙作响，窗前雨打芭蕉扑扑有声，小河旁柳丝迎风舒卷，池塘中露珠在荷叶上滚动；南方的绿地，有形如珠帘垂挂的大榕树，北国的严冬有晶莹耀眼的“霜雪花串”开满枝头；更有那“小红桥外小红亭，小红亭畔高柳万蝉声”的植物构景，即形成了园景层次，又具有声感、色感和空向感。
　　谈及空间，我国自古即对其有较深的理解，《老子》、《庄子》等古籍和散见在众多诗篇中的描绘．都说明了这一点。正如陶弘景所说：“山川之美，古来共谈，高峰入云，清流见底，两岸石壁，五色交辉；青林翠竹，四时俱备。……实是欲界之仙都”（《答谢中书书》）山川之所以美，是因“高峰入云，清流见底”的山水大空间中，更有“五色交辉”的植物景观，故赢得了“古来共读”。而山中的“五色交辉”借助于烂漫多彩的山花，四时变换的树木，至于“欲界之仙都”，是人在山川间，心志有所寄，天人相和谐时的心情流露。［1］诗篇生动之余，令人体味到静态的三维空间的秀丽风光．更掺入和表达了时间与空间融合一体的动态性的四维空间景观。如果说这是宏观性的自然大空间的描述，那么像叶绍翁的名句“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”短短两句，虽然只写杏花的怒放．但把春色从院内带到园外，从一个小园的空间过渡到广阔的园外大空间。这是诗人熟谙了多维空间的概念后．才能从红杏的怒放中引出了空间变换的认识。
　　值得提及的是清初陈淏子在《花镜》中对花木的季相景观所作的精彩描绘。“梅呈人艳，柳破金芽，海棠红媚，兰瑞芳夸，梨梢月浸，桃浪风斜……庭新色，遍地繁华……岂非三春乐事。”仅用梅、柳等六种花木便把春景描摩得淋漓尽致。“榴花烘天，葵心倾日，荷盖摇风，扬花舞雪、乔木郁蓊，群葩敛实。篁清三径之凉，槐荫两阶之粲……诚避炎之乐土也。”花木之艳、之荫，如同出世。“金风播爽，云中桂子、月下梧桐，篱边丛菊．沼上芙蓉，霞升枫柏．雪泛荻芦。晚花尚留冻蜨，短砌犹嗓寒蝉……，乃清秋佳景也”桂、枫、芙蓉再加残喘之蝶和蝉．勾画了秋季的意境。至于冬景则是“枇杷垒玉．蜡瓣舒香。茶苞含玉色之葩．月季逞四时之丽。……且喜窗外松筠，恰情适志。”
　　雪中梅、红艳桃、悬枝榴、飘香桂、霜叶枫、蜡瓣黄，正代表了时序季相之变化。如拙政园，春日到海棠春坞赏海棠，夏天在远香堂上看荷花，秋日待霜亭观橘，冬去雪香云蔚亭看梅花。承德避暑山庄植物种类繁多，现存的各种植物就达一千二百余种。植物的花期和叶色变化，使园林风景既有色彩变化，又突出了季相交替，使人们领略到山庄四季的不同景色。
　　植物色彩增加构图意趣，颜色影响感情和空间距离的变化，如红色给人以热情兴奋和活力感、白色呈纯洁和悠闲淡雅的气氛、绿色有宁静舒适感和欣欣向荣的生命力，暖色具有“趋近”的感觉，冷色只有“远离”的趋势等。园林设计中植物以长绿者多于落叶者，如四季常青的翠竹、苍松、绿水等，满目绿色，给人以一种真正的满足。绿色平静安定，不向任何方向移动，没有相当于诸如欢乐、悲哀或热情的感染力。江南私家园林创造的是恬静幽雅的生活环境，以表达飘渺的意境和清朗、明净、闲适的心境，当然以青绿色彩最为相宜。［2］
　　这种花木的时序季相变化，形成不同的景观在形、色、线、面上的不断演变和重新组合，可以看作在一张透视图上视角的位移，时间的延续，其系列性、连贯性、整体性又提供了一个时间序列上的美感，便形成了动态的时间性空间性矛盾统一的四维空间效果。
　　至于花木的五维空间效果虽未见古人的直接叙述，但却在无意中描摹得十分生动。试看《五灯会元·太史黄庭坚居士》：庭坚信佛，学禅常不悟，遂问于高僧晦堂，晦堂诲之曰：“禅道无隐，全在体味中。”但庭坚不得其要。于是，晦堂趁岩桂盛开时，与庭坚同行于山中，问庭坚道：“闻木樨花香么?”答曰：“闻。”接着晦堂便解释道：“禅道如同木樨花香，上下四方无不弥漫所以无隐。”上下四方无不弥漫的花香，便是占尽了三维、四维之外的五维空间，花香能随风飘扬直至很远，花香还能被衣物吸附，又可作为香料调和在食物中。人们应用到吸附花香的农物，品尝到调入花香的食品，可以引起人们的思维、联想。这思维和联想可以很深很远，成为回忆、联想的空间，这便是五维空间，也可以称是一种特有的空间。
　　今天，人们的物理知识、绘画理论等已远远超过了古代，对空间的认识也深化了许多。运用设计技巧，诸如平面构图、立体群落、图案色彩、主题景观、专类园林等等都可充分表现植物的空间效果。可见，理解空间关系对造园、造景是有深刻的意义的。［3］
　　另外，利用花灌木、色叶树随季节变化而开花和叶色转变等来表达时序更迭，展示四维空间的景观，对于丰富园林绿地景观有很大效果。一般春季重在观花，夏季要求浓荫，秋季可用色叶树，冬季则用松柏傲霜的景色。
　　
　　参考文献：
　　［1］ 徐德嘉.古典园林植物景观配置.北京.中国环境科学出版社.1997.6.
　　［2］ 曹林娣.中国园林文化.北京.中国建筑工业出版.2005.
　　［3］ 徐德嘉等.植物景观意匠.东南大学出版社.2002.6.
　　作者简介：
　　徐红梅（1981－）.山东烟台人.河北大学艺术学院2005级硕士研究生.