浅谈新版红楼梦中的家居风水
2010/8/2 

近期新版红楼梦的热播,陈老师看过后,不禁想起了家居风水和人命运的关联。

宝玉和姐姐妹妹们的家

  自古在中国民间就有一坟二房三八字之说,古人总结的这句话,明确指出一个人命的好坏乃至家族气运的兴衰,一要看祖先的坟茔,二要看阳宅的风水,三要看个人生辰命局而定,三者缺一不可。

  提要:近期新版红楼梦的热播,陈老师看过后,不禁想起了家居风水和人命运的关联。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛,杜若、藤萝之类的,其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。

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  一般的阳宅对个人命局及命运的影响不大,阳宅风水在外部二十四山位有重大改动时会对宅内人有所影响,但不会改变此人命运的根本。人由父母所生,父母去世以后,若葬在好的地方,骨骸可以得到地气的温暖,然后可以起到荫佑子孙的作用。但现今城市中的居民,由于历史原因,大多数家庭由于无法找到祖坟而无从勘测,这样阳宅的重要性就凸显出来了。

  提要:近期新版红楼梦的热播,陈老师看过后,不禁想起了家居风水和人命运的关联。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛,杜若、藤萝之类的,其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。

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  曹雪芹是否真的懂得风水,我们不得而知,陈老师觉得他即使不懂,依着他敏锐的嗅觉也能察觉到建筑与人之间互相影响的关系,其实风水,并不是什么神秘的东西,说到底就是人与空间/建筑/物品/动植物之间的互相影响。

  提要:近期新版红楼梦的热播,陈老师看过后,不禁想起了家居风水和人命运的关联。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛,杜若、藤萝之类的,其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。

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  先说潇湘馆,屋子前后都是层层环绕曲曲折折的走廊,以及大片的竹子,植物之茂盛为大观园之最,次之是妙玉住的栊翠庵,但妙玉是修行之人,风水对其影响不大。在居家风水中,喜花不喜树。尤其是门前,尽量少种树,因为阴气太重,门前有竹子就很不好,居然路边都是湿滑的青苔,阴气重,湿气重,对人的身体健康非常不好,久居其中必受其害。门前曲折复杂的道路,显示出主人心思细密,脑子里弯弯绕比较多,思虑过甚。潇湘馆背后是水,仅有少量竹子,显示出黛玉靠山极其薄弱,而潇湘馆门前却有一个山坡,出门见山意味着前路受阻,目标无法达成。

  提要:近期新版红楼梦的热播,陈老师看过后,不禁想起了家居风水和人命运的关联。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛,杜若、藤萝之类的,其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。

  另外,《红楼梦》第三回黛玉进了荣国府,来到中轴线上五间正房,在那里拜见王夫人。据黛玉观察,那里叫荣禧堂,本是贾母住处,贾母却让给了王夫人,而王夫人“时常居坐宴息,亦不在这正室,只在这正室东边的三间耳房内”。贾母和王夫人为啥都不住正房呢?这需要从风水角度来解释。

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  在风水学里,路是一把刀,阳宅最忌,荣禧堂坐落在荣府中轴线,正对准南北大道,中间一没有影壁遮挡,二没有桃木化煞,只有两道仪门相隔,而仪门又时常洞开,使凶气滚滚而来,实在危险之至。所以贾母不敢住,让给了王夫人,王夫人也不敢住,住进了耳房。整个荣府也只有凤姐天不怕地不怕,胆敢安家在这条中轴线上,但是如您所知,凤姐付出了代价:年纪轻轻染上一身妇科病,很快就死掉了。给这条中轴做个延长线,连潇湘馆也在冲犯之列。后来黛玉早夭,固然因为体弱多病,风水不好大概也是原因之一。

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  再说黛玉的房间,刘姥姥因见窗下案上设着笔砚,又见书架上磊着满满的书。关于房内描述的东西并不多,但从这几句可以看出几个问题:

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  1.黛玉房间色调比较清冷,以笔墨纸砚和书为主,窗纱也是绿色的,缺乏明快喜悦的色彩。

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  2.她经常坐在窗子边上,自然不好,加上窗外又是密密麻麻的竹子,更使她的性格愈发愁苦。作者在写潇湘馆时,着力突出一个“曲”字和一个“小”字。院内曲折的游廊,羊肠般的小径,盘旋竹下的小溪,只有尺来宽。院内的建筑则是小小的三间房,房内的门是“小门”,院内还有两间小小的退步,连室内的家俱都是合着地步打就的,精致小巧可知。“曲”字寓意黛玉多思善虑,心细情绵,回肠九曲……等,“小”字则表现她气量狭小,形容瘦小,小性儿……等。抓住了这两个字,也就抓住了黛玉的主要特征。

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  再说蘅芜苑,背山面水在大观园里风水算好的,背山,意味着有靠山,面水,意味着有财源。只是蘅芜苑门口的水是循环流动的,仅有一个小桥后有个小湾,可聚少许财,大部分财富快进快出,尚算充裕。书中描写蘅芜苑中草木特别繁盛,杜若、藤萝之类的,其实风水中居家植物最忌讳爬藤类和小叶类。这种植物一则阴气较盛,二则缠绕不清,家里是非会比较多。

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  忌脏乱,凡出现脏乱的情况,不用翻风水书,必是不好;忌满满当当,凡出现堆得满满的情况,不用翻风水书,必是不好;忌怪,现代人往往喜欢一些奇怪的东西,而在风水中,家里的东西往往是越普通越好,越常用的越好。植物类阔叶的/喜阳/健康的植物永远是上选,而小叶/针叶/爬藤/喜阴/难养活的无论在哪儿都不好。居家风水中追求的就是一种和谐/温馨/动静有序的局面。领会了这个,也就懂了风水。

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  总结,大观园里风水好的只有3处,省亲别墅、稻香村、蘅芜院。由此可以看出,风水无处不在,陈老师提醒大家,风水的相生相克是自古存在的,国学的精华即便如此。(风水知识摘选自陈丽婷新浪家居博客)

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  再说写宝钗的房间:贾母因见岸上的清厦旷朗,便问“这是你薛姑娘的屋子不是?”众人道:“是。”贾母忙命拢岸,顺着云步石梯上去,一同进了蘅芜苑,只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠,都结了实,似珊瑚豆子一般,累垂可爱。及进了房屋,雪洞一般,一色玩器全无,案上只有一个土定瓶中供着数枝菊花,并两部书,茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔,衾褥也十分朴素。宝钗居室内的陈设极其精简,在大片白墙的衬托下,玩器皆无,只有一案一床两部书,这种朴素大方,接近于简陋的布局,正好反映出了宝钗的性格,那就是正统大气,心胸开阔,而宝钗的房间也正是古人心目中好风水的体现。(土定瓶与几枝菊花的搭配,却别有一种野逸之美,倒不失为暴露她内在审美修养的冰山一角。)

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  书中写薪芜苑内“一株花木也无。只见许多异草:或有牵藤的,或有引菱的,或垂山峨,或穿石隙,甚至垂檐绕柱,萦砌盘阶,或如翠带飘飘,或如金绳盘屈,或实若丹砂,或花如金桂,味芬气馥,非花香之可比。”这些“异草仙藤”牵藤引蔓、柔屈夹缠、垂檐绕柱、萦砌盘际,多具有向上攀爬的特征,正如宝玉的诗《蘅芷清芬》中说的是“软衬三春草,柔拖一缕香”。在黛玉的潇湘馆里,“千百竿翠竹遮映”,竿竿修长挺拔、遒劲硬朗。两相比较,刚与柔、曲与直,风格迥然不同。

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  顺便说宝钗的天格:数理为20,五行属水,为阴水,为姓氏用字。但“薛”字谐音似“雪”,再加上阴水冷涩,便铸成了宝钗“冷美人”的称号。宝钗之冷,可看看书中对她住宅的描写:院内不见花木,唯种奇藤异草等溢香植物。

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  五间旷朗清厦,室内清雅脱俗,院中所有游廊窗棱,均为“冰炸纹”形……人格:数理为39,五行属水,富贵荣华之数,幸福贵重之格,权威、长寿,财帛丰富,德泽四方,才谋盈身;地格:数理为31,五行属木,春日花开,智勇得志的可享清福数,为意志坚定,成就大业、力量强大的首领之运格;外格:数理为12,五行属木,此格代表外围,吉凶无谓;总格:数理为50,五行属水,此数理半凶半吉,小舟入海,吉凶参半,须防倾覆数,亲眷多无助;以宝钗之才,却偏有兄长薛蟠,终日惟斗鸡走马,游山玩水;虽是皇商,一应经济世事,全然不知,自有伙计老家人等措办,所以宝钗只好常常为薛姨妈分忧。三才配置:为水生木,属于吉祥配置。

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  再下面,得说一下探春,秋爽斋前后皆非常开阔,背后为水域,对面为开阔的平地。居所的缺陷在于:一、背后无高地所依,反而是水,风水中一般意味着靠山不够,暗合了探春的庶出的出身;二、靠近惜春的一侧为水,有失稳固,也可以理解为失却臂膀,与赵姨娘有关。但与宝钗的不同,探春的侧水是被四面环绕的静水,因此虽有不利,却比较有限。

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  再说探春居住的“秋爽斋”:“三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上磊着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒,笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》,左右挂着一副对联,乃是颜鲁公墨迹,其词云:‘烟霞闲骨格,泉石野生涯’。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬,旁边挂着小锤……”同是“供菊”,探春用的是“斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球儿的白菊”,宝钗则仅仅“一个土定瓶中供着数枝菊花”而已。

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  许多人读《红楼梦》,也许没有特别留意过这句话,更没想到拿这个土定瓶去和探春屋里的汝窑花囊相比较。作为“五大名窑”之首的汝窑瓷器,因稀而贵,更何况收藏界又有“汝窑少大器”之说。那么,这件“斗大的汝窑花囊”的价值就无法估量了。定窑与汝窑虽然同为宋代五大名瓷,但定州所产的定窑有粗细两种,细的为“粉定”,是价格昂贵的珍品;所谓“土定”,是粗的那种,连寻常百姓家都使得起的类型。

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  从摆设中可以看出,探春房间有三个特点:一是大,所有器物都是大号的,与其大气的胸怀是相称的,但与贾母房里大而沉重的家具又不同;二是色彩明快:汝窑花囊(即钧瓷花瓶)是绯红色的,佛手是娇黄色的,大理石是米黄色的,纱帐是葱绿色的,所以性格上探春也是比较开朗和通达的。三是各种器物的暗喻:探春墙上挂的烟雨图,是一幅山水画,显示出主人的远大抱负。房间挂画的风水是很有讲究的,因为挂画一般反映了人的内心。

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  回忆一下燃藜图和海棠春睡图都是挂在谁房间里就知道了。其次是探春房里的鼎,鼎是权力的象征,与贾母的大柜子一样,强化主人的权威。探春后院的梧桐:古语:凤落梧桐。大面积的梧桐林周围对应凤凰地。探春日后即成王妃。

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  然后,提一下宝二爷。宝玉的住宅名叫怡红院,从字面上解释,怡为快乐,红为热闹,因此“怡红院”天生就是演奏人生情爱悲欢离合的好地方。《红楼梦》中描写怡红院是这样的:“院外粉墙环护,绿柳周垂,三间垂花门楼,四面抄手游廊……花园锦簇,剔玲珑,后院满架蔷薇,一带水池。”读者很容易联想到怡红苑到处都是花,从风水格局来说,住宅如果花团锦簇,很不利于学业,特别是文中提到的“满架蔷薇”最差,在风水学中,蔷薇是扶架而生,是风流是非的象征;绿柳妖娆如同美女林立,就这种艳丽的风水布局养成了宝玉的风流多情。

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  《红楼梦》中记载:刘姥姥在进贾宝玉的房间时,“一转身方得了一个小门,门上挂着葱绿撒花软帘。刘姥姥掀帘进去,抬头一看,只见四面墙壁玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花,竟越发把眼花了”从上文我们可以看出,贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”,更准确的说,是以绿色为主的“金碧辉煌”,而这种复杂的颜色,奢侈的摆设,正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。红色宝玉的房间却像小姐的绣房,大约是装饰极多、极精致的缘故,“四面墙壁玲珑剔透,琴剑瓶炉皆贴在墙上,锦笼纱罩,金彩珠光,连地下踩的砖,皆是碧绿凿花,竟越发把眼花了,找门出去,那里有门?”从上文我们可以看出,贾宝玉居室内的颜色主调是“金碧辉煌”,更准确的说,是以绿色为主的“金碧辉煌”,而这种复杂的颜色,奢侈的摆设,正好反映出了宝玉性格轻佻、不务正业、声色犬马的性格。

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  元春住过的省亲别墅,别墅三面环水,北有假山,前展华庭鹤宇,后枕荆山翠玉,左边紫气浩荡,右边水泻中堂,属于上上宅。但是元春长期住的是凤藻宫,凤藻宫的风水未必好。

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  而李纨住的稻香村,虽然黄泥墙竹篱笆不那么雍容华贵,但是三面环山,最能藏风纳气,旺丁旺财。贾珠走的是早了些,否则夫妻俩在这里男耕女织,绝对不止贾兰一个孩子。

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  然后是藕香榭,面积较小,四面环水,有三座廊桥与外界相连,恰似一座孤岛。且背后有一个不太明显的路弓,风水中最忌讳弓形的外围,曰“反弓煞”。同时,对内弓则情有独钟,宝钗的蘅芜苑即是一个由水路形成的内弓。这种孤岛类建筑容易形成孤僻的性格,且六亲冷淡,惜春的性格正是如此。

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  然后紫菱洲三面环水,比惜春的孤僻略好些。但迎春只有一条道路与外界相通,缺少外援;另有一座小桥,通向滴水亭,却是死路,即这个外援还不如没有(贾赦),迎春的人生也是如此,如果走上大路,敞开心扉、尚可自保,如一味沿着小路而行,自我闭锁,则不堪设想。

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  上面的建筑在风水上多少都有些缺陷,各个住处都是他们自己挑选的,而住处更强化了他们的性格。黛玉如果挑选蘅芜苑住,情况会得到很大改善,但他们都依着自己的性格挑了自己喜欢的去处,却未必是真正好的去处。

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  当然,风水是可以改变的,宝钗的蘅芜苑可以改种其它植物,结局会很好,黛玉的潇湘馆如果开门方向变一变,背对着怡红院,则风水也是不错的。探春住的地方面积不大,但她把三间打通,就敞亮了许多。

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  为什么计大观园的时候会如此不注重风水,而贾府也听之任之呢?